镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被(bèi)问起(wènqǐ)全家灭门的那个夜晚，少年一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的(de)鲁班锁一一拆解，他(tā)抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里(lǐ)肖战的第一个重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎(sìhū)连隐忍都让人察觉不到。 这就是流量明星演技水平(shuǐpíng)？ 或许，这正是肖战(xiàozhàn)走出流量的决心。 成熟的演技(yǎnjì)不会是一段段碎片化的情绪表演(biǎoyǎn)，每一场戏都应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏(qiánfú)到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师(chūshī)的第一关，他通过了考试。 自然而不刻意是现实主义的(de)创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心(yěxīn)。 这部剧或许会成为(chéngwéi)肖战从流量明星攀爬至实力演员的机会，一如《琅琊榜(bǎng)》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙(zhèngxiǎolóng)的(de)金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈(jīliè)交锋，几乎没有中间地带。 部分(bùfèn)观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评态度。 不吹不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传(cánghǎichuán)》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以(yǐ)老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统(chuántǒng)叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准(jīngzhǔn)击中年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了(le)《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以(kěyǐ)用一句话浓缩。稚奴(zhìnú)幼年目睹全家十四口一夜之间被(bèi)平津侯灭门，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不满足(mǎnzú)于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是爽剧的(de)节奏。好处是，可以铺垫很多细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物(rénwù)底色，同时为演员打开创作(chuàngzuò)空间。 第一集讲藏海一家人的遇害经过(jīngguò)。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫(dìgōng)，他从地宫带(dài)出一件物品引来位高权重的平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下(dāoxià)，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸(jiǎoxìng)逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害(yùhài)时的惨状各不相同，但他至死不说出平津侯(hóu)想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和(hé)陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴(zhìnú)，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是(shì)目的，编剧草蛇灰线，开始给(gěi)观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线(liǎngtiáoxiàn)交织推进藏海的命运轨迹。 第二集，开启(kāiqǐ)大男主个人成长。 在三位师父的功课里，藏海习(cánghǎixí)得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造(yíngzào)堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他谋算(móusuàn)人心，布设骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心。当藏海(dāngcánghǎi)可以貌似(màosì)随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇(fùchóu)。 相比(xiāngbǐ)于纯粹的仇恨，理解父亲的选择与承担则是他(tā)的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又将(jiāng)会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的(de)终极命题。 严格说，《藏海传》不是(shì)一部(yībù)古偶剧，可如果被演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂性和(hé)表演难度对肖战(xiàozhàn)来说是一个(yígè)很大的跨越，远超(yuǎnchāo)他以往的作品。2019年凭《陈情令(lìng)》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传(cánghǎichuán)》是一个机会。 首先这是(zhèshì)一个(yígè)原创故事，虽然(suīrán)架空历史，却是以现实主义手法创作(chuàngzuò)的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京(guījīng)吊唁将引发朝局动荡(dòngdàng)。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以(yǐ)风水之说为平津(píngjīn)王解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机(sìjī)陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众追剧的动力(dònglì)。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更像一个真实(zhēnshí)存在的人。一个手(shǒu)无缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们(men)个个城府过人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远(chángyuǎn)布局，精心谋划，还要(háiyào)因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化(biànhuà)的人物状态，逐渐丰富(fēngfù)的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出(kànchū)肖战很用心地处理人物的(de)复杂性。比如开篇那场考试戏，他以一个(yígè)傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识的(de)歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红的火炭被塞进歌姬口中(kǒuzhōng)，他仍(réng)能保持淡定。 歌姬被枕楼香老板略施小计救下，但香(dànxiāng)老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱(qián)。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己吓(xià)得一怔(zhēng)，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物的复杂性与(yǔ)真实性，不同(bùtóng)时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性时，他(tā)一时又难以自控。 只是他的(de)演技还不够老到。 随着复仇主线的(de)层层推进，藏海的复杂性还会进一步(jìnyíbù)展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境(qíngjìng)中清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端